Albert Barnesin cəsarətli, qəribə xəyalının məhv edilməsi

Albert Barnesin cəsarətli, qəribə xəyalının məhv edilməsi

Mən kollecdə sənət tarixini oxuyarkən dərsliklərimdəki şəkillərin altında “Barnes Foundation” adı ilə tez-tez rastlaşırdım. Həmin səhifələrdə təmsil olunan digər muzeylərdən fərqli olaraq Barnes Paris və ya London və ya Sankt-Peterburq kimi bir metropolun mərkəzində deyil, Philadelphia'nın şimal-qərbində yerləşən Pensilvaniya ştatının Aşağı Merion olaraq bilinən bir şəhərdə idi.

Bu yoldan kənar yer təsadüfi deyildi. Albert C. Barnes, Matisse, Van Gogh, Picasso, Monet və Renoir kimi sənətkarların sənət əsərlərindən ibarət bir xəzinə dəstini toplayan varlı və ekssentrik adam - indi 20 ilə 30 milyard dollar arasında bir yerdəyik (amma bu səviyyədə kim hesablayır?) - 1923-cü ildə, şəhərin sənət müəssisəsi tərəfindən vəhşicəsinə öldürüldüyü ilk sərgisinin ardından Philadelphia'nın elit cəmiyyətindən uzaqlaşdı.

İllər keçdikdən sonra zövqlər Barnesin xeyrinə köklü şəkildə dəyişdi və Filadelfiya şəhəri, xüsusən də İncəsənət Muzeyi, Barnes Fonduna, demək olar ki, heç kimin görmədiyi ən böyük sənət toplusuna həsəd aparırdı. Bu, yalnız yerləşdiyi yerə deyil, həm də ziyarətçilər üçün sərt məhdudiyyətlərə görə idi. Barnesin dövründə, gələcək qonaqlar şair T. S. Eliot və romançı Ceyms Michenerin bəyənməsini rədd edən cantankerous milyonerdən qəbul tələb edən məktublar yazmalı idi. Muzeyində məşhurlardan daha çox sənət tələbələri olmağa daha çox maraqlanırdı. Ölümündən sonra ziyarət saatları daha müntəzəm oldu, lakin hər gün kolleksiyanı görməyə icazə verilən insanların sayı məhdud idi.

Bir neçə il əvvəl Barnes Vəqfinə baş çəkmək, biletimi əvvəlcədən sifariş etmək, bir avtomobil icarəyə götürmək və Meriona daş, kərpic koloniyaları və verdiyi köhnə böyüyən palıd ağacları və kolları ilə səyahət etmək xəyalımı həyata keçirdim. sakit bir hava, olduqca imtiyaz.

Bina özü Doric sütunları olan, rəsmi bir bağ və hamar yaşıl qazonla əhatə olunmuş möhkəm bir boz qala idi. İçəridə qaranlıq otaqlar bir-birinə möhkəm, salon tərzində, ağır qızıl çərçivələrdə asılmış şah əsərləri ilə dolu idi. Seurat var! Və onun yanında bir Cezanne. Baxın, o küncdə gizlənmiş bir Van Qoq! Matisse'nin nərdivanda sıxılmış, kölgələrə atılmış şah əsərini unutma.

Xüsusilə hər hansı bir sənət əsərinə diqqət yetirmək çətindi, bu Barnesin bir niyyəti idi, bunun üçün bir qapı menteşəsinin və boyanın gözəlliyi eyni idi. Mümkün qədər çox almaq üçün təzyiq hiss etdim, çünki yaxın vaxtlarda bir daha geri qayıtmağım mümkün deyildi. Təcrübə başgicəlləndirici, hədsiz və unudulmaz idi.

Barnes açıq şəkildə bildirdi ki, onun kolleksiyası heç vaxt parçalana bilməz və heç vaxt evi tikdirəcəyi Meriondakı binanı tərk edə bilməz. Bəla, Barnes'in qurduğu təməl, muzeyin işləməsi üçün lazımi vəsaitə sahib deyildi. İşlərinizi davam etdirmək üçün asanlıqla lazımi pul yığa bilən görkəmli zəngin adamlar şurası yaratmaq əvəzinə, Barnes muzey rəhbərliyini kiçik bir yerli Afrika-Amerika kollecinə, bəlkə də daha bir "səni" atdı Filadelfiya elitalarını çox sevirdi. Evin təmirə ehtiyacı olduğundan, pul sadəcə orada deyildi.

Muzeyin maliyyə böhranı Philadelphia şəhərinə bir sıra görkəmli qeyri-kommersiya təşkilatlarının və Pensilvaniya əyalətinin köməkliyi ilə məhkəməyə getmək və Barnesin iradəsinin diktələrini ləğv etmək üçün bir hakim almaq imkanı verdi, bu da heyrətamiz şəkildə təqdim edildi (və bəziləri birtərəfli deyirlər) sənədli filmdə Oğurluq sənəti. Beləliklə, istər Machiavellian sahəsi, istərsə də xilasetmə missiyası olsun, Filadelfiya şəhəri kolleksiyanı şəhərin mərkəzinə daşımaq arzusunu reallaşdırdı.

Barnes Vəqfi indi addım-addım Rocky filmi ilə məşhur olan Philadelphia İncəsənət Muzeyindən bir yol kənarındakı, şəhərin mərkəzindəki Philly'də Benjamin Franklin Parkway'ə köçməsinin bir illik ildönümünü qeyd edir. Muzeydən əvvəl yalnız məhdud sayda ziyarətçi qəbul edilsə də, bu gün biletlərin təxminən hər gün satıldığı görkəmli şəhər göz önündədir.

Bu yaxınlarda Philadelphia'yı gəzdim ki, kənardan bir-birindən yaraşıqlı qutular, bir hissəsi daş, biri də digərlərindən yüksək dərəcədə üzən şüşədən ibarətdir. Binaya girdikdən sonra özəl funksiyalar üçün icarəyə götürülə bilən (və icarəyə verilən) uzun bir kavernoz lobyadan keçdim. Oradan, qalereyalara girdim, köhnə binanın otaqlarını, demək olar ki, tam şəkildə kətan divarlarına və şəkillərin aranjımanına qədər təkrarladığını görəndə heyran oldum. Əslində, bir neçə dosent rəsmlərin orijinal tərtibatın "on altıncı altıncı hissəsində" asıldığından öyündülər. Yeganə fərq, rəsm əsərlərini görmək asanlaşdırmaq üçün qalereyaların daha çox işıq qəbul etməsi idi.

Bina zövqlüdür, şəkillər yaxşı qulluq olunur, ziyarətçilər içəri axır. Hamısı yaxşı olmalıdır.

Və yenə də bütün bu səslər yaxşı olsa da, ziyarətimi biraz kədərli gördüm. Bütün bunlar nə qədər gözəl və ləzzətli olsa da, adam öz əşyaları ilə etmək istədiyi şey deyildi. Bəlkə istədiyi şey ağılsız və cılız və qəti qərib və idealist və qəribə idi. Bəs Barnes Vəqfini bu qədər mifik, bu qədər maraqlı edən nədir?

Barnesdə baş verənlər Philadelphia, hətta sənət dünyası üçün də tək deyil. Tərcümədə nəyi itirdiyini nəzərə almadan, bu gün mədəniyyətimizdə bir şey var. Gözəl bir şey var idi - və bəli, bəlkə də elitist, keçmişin çətin müxtəlifliyində və mən bu çeşidin cazibəsinin yoxa çıxmaq təhlükəsindəyəm.


Videoya baxın: Barnes the Collector